|
صمم المهندس الفرنسي شخصيا كاميرا فائقة الجودة تعتمد على الأشعة البنفسجية وما فوق الحمراء، تجعل بعض الأنسجة شفافة بما يسمح برؤية طبقات الألوان تحتها. واستطاع كوت إجراء مسح للوحة بطاقة 240 مليون بيكسال. وحددت النسخة المفصلة المكبرة للوجه بعشرين ضعفا للحجم الأصلي، وجود ضربة ريشة لشعرة وحيدة فوق الحاجب الأيسر.
وقال كوت، في إثبات مزاعمه بوجود حاجبين ورموش في الأصل، "كنت دائما أقول، لو وجدت شعرة وحيدة للحاجبين، سأبرهن دون شك بأن دافينشي رسم في الأساس رموشا وحاجبين". ولمح كوت في معرض رده على تساؤل اختفاء الحاجبين والرموش من اللوحة الشهيرة، إلى احتمال بهتان التخضيب أو ربما محاولة تنظيف رديئة للوحة. وقال "إذا نظرتم بإمعان في عين الموناليزا سترون بوضوح أن الصدع حول العين اختفى بشكل طفيف، وذلك قد يفسر أنه في أحد الأيام قام أمين المتحف، أو المرمم، بتنظيف العين. وخلال قيامه بذلك أزال على الأرجح الرموش والحاجبين".
كذلك كشفت الكاميرا، الفائقة الدقة، عن أمور عدة أخرى تتعلق بالموناليزا. فصور الطبقات فوق الحمراء تظهر أن أصابع الموناليزا اليسرى كانت في وضعية مختلفة بشكل بسيط عن الوضع النهائي للوحة. وقال إن السبب في تغيير الوضعية يرجع للدثار الموضوع في حضن السيدة المرسومة. يذكر أن الدثار المعني أصبح محجوبا حاليا بسبب مرور الزمن على اللوحة.
وأعلن بسرور "إنها في الحقيقة المرة الأولى التي لدينا هذه الوضعية للذراع، وبعد ليوناردو دافينشي قام الآلاف من الرسامين برسم نسخ لهذه الوضعية دون أن يعرفوا لماذا لدينا هذه الوضعية في الأساس. التفسير الحقيقي لوضعية الرسغ هو لإمساك الدثار حول بطنها.. إنه أمر رائع بالنسبة لي، إنه فعلا اكتشاف عظيم".
الجدير بالذكر ان أحدى نتائج عمل كوت للوحة الشهيرة هو الترميم الفعلي للوحة ويظهر الألوان الحقيقية لها. فالألوان بعيدة كل البعد عن البهتان كما هي حال اللوحة التي تعود لخمسمائة سنة مضت، فالسيدة مدثرة باللون الزهري الدافئ فيما السماء خلفها زرقاء صافية. كذلك كشف كوت أن ابتسامة الموناليزا ووجهها كانا أكثر عرضا عما هما عليه حاليا.
يشار إلى أن ليوناردو دافينشي احتفظ بلوحته لأكثر من عقد، ويقال أنه واصل العمل بها حتى وفاته. يذكر أيضا أن نتائج دراسة كوت معروضة في معرض Metreon في سان فرانسيسكو ضمن معرض بعنوان: "دافينشي: معرض عبقري".
|